1970年，近似于 □□□一个现实万花筒式的 □□□窥照。就像颠覆艺术 □□□的达利，爱与焦虑的 □□□蒙克，解构绘画的康 □□□定斯基、蒙德里安， □□□亦如后来越走越猛的 □□□后现代主义，超现实 □□□主义。这部影片超前 □□□于那个时代的时代， □□□小傻瓜近乎刻板的开 □□□着子虚乌有的电车， □□□日复一日的一趟又一 □□□趟，却始终没有载着 □□□贫民窟的这群人离开 □□□这里。暗黑的影调与 □□□光怪陆离的人物，这 □□□是现实的飞地，是反 □□□乌托邦的乌托邦。黑 □□□泽明试图突破电影的 □□□既定性剑走偏锋，难 □□□奈电影艺术始终分为 □□□大众流行与小众艺术 □□□，只不过他用激烈的 □□□决绝试图唤醒电影艺 □□□术的某种形态，而市 □□□场以及观众给了他答 □□□案，天皇也有滑铁卢 □□□。 □□□

轻松喜剧，很喜欢法国拍的片子， □□从平凡小事感悟人生。 □□

不恐怖，只能说是□奇幻。 第一个故□事证明，只要足够□渣，人就算死了都□能幻想出对方原谅□自己的谦卑姿态。□ 第二个故事，“□不能让别人知道”□的约定，也许就像□生活中不可触碰的□底线。 第三个故□事，让我印象最为□深刻，失去双耳后□反而参透人生。 □第四个故事，如果□故事到妻子和编辑□看到水缸就结束是□否会更好？毕竟他□写的是无结局的书□，电影到这里也正□好结束留一丝悬念□或许更好？ 室内□布景太绝了，演员□演技也都很好。□

不太会评价，但真的 □□□□□□好看，是那种全方位 □□□□□□高品质的好看。 □□□□□□

还以为是一部很酷的片子 □□□□□□□